@mastersthesis {891, title = {L{\textquoteright}exp{\'e}rience du torse suivi de L{\textquoteright}exp{\'e}rience du texte}, volume = {D{\'e}partement des litt{\'e}ratures de langue fran{\c c}aise}, year = {2015}, school = {Universit{\'e} de Montr{\'e}al}, type = {M{\'e}moire}, address = {Montr{\'e}al}, abstract = {

Dans ce m{\'e}moire de recherche-cr{\'e}ation, j\’aborde la question du st{\'e}r{\'e}otype en insistant sur le potentiel cr{\'e}atif des figures doxiques et en d{\'e}montrant leur rapport avec la litt{\'e}rarit{\'e} et le pouvoir (en terme foucaldien) au moyen d\’une cr{\'e}ation et d\’un essai : L\’exp{\'e}rience du torse est un court roman (dont la fin est ici absente) qui relate les premiers jours li{\'e}s {\`a} l\’affaire Magnotta en jouant avec les conventions du romanesque traditionnel ; l\’essai L\’exp{\'e}rience du texte d{\'e}montre pour sa part comment la reprise du st{\'e}r{\'e}otype rassure et cr{\'e}e un univers stable dans le roman Je m\’en vais de Jean {\'E}chenoz, alors que sa d{\'e}formation d{\'e}joue les attentes du lecteur en d{\'e}non{\c c}ant le pr{\'e}fabriqu{\'e} et en proposant un d{\'e}passement po{\'e}tique. Autant ma cr{\'e}ation que mon essai s\’appliquent {\`a} d{\'e}montrer que le langage est pouvoir et qu\’il agit sur le pouvoir.

Source : Papyrus

}, keywords = {d{\'e}stabilisation, doxa, Je m{\textquoteright}en vais, Jean Echenoz, litt{\'e}rature, Luka Rocco Magnotta, pouvoir, renouvellement, st{\'e}r{\'e}otype}, author = {Marc Babin}, editor = {Catherine Mavrikakis} } @mastersthesis {923, title = {R{\'e}{\'e}criture et d{\'e}familiarisation dans Mercier et Camier de Samuel Beckett suivi de Deux hommes-parures}, volume = {D{\'e}partement des litt{\'e}ratures de langue fran{\c c}aise}, year = {2013}, school = {Universit{\'e} de Montr{\'e}al}, type = {M{\'e}moire}, address = {Montr{\'e}al}, abstract = {

Dans ce m{\'e}moire de recherche-cr{\'e}ation en litt{\'e}ratures de langue fran{\c c}aise, j\’aborde la question des rapports entre les proc{\'e}d{\'e}s de r{\'e}{\'e}criture (par exemple, l\’intertextualit{\'e}, l\’intratextualit{\'e} et l\’autotextualit{\'e}, mais aussi les figures de la r{\'e}p{\'e}tition et de la correction) et l\’effet de d{\'e}familiarisation (ou de distanciation) au moyen d\’un essai sur le roman Mercier et Camier de Samuel Beckett et d\’une cr{\'e}ation litt{\'e}raire de mon cru : un livre-objet constitu{\'e} de trente et une feuilles non pagin{\'e}es et non reli{\'e}es, sur lesquelles je r{\'e}{\'e}cris autant de fois l\’incipit de Bouvard et P{\'e}cuchet, de Gustave Flaubert, en recourant {\`a} une mise en page qui d{\'e}fie le mode de lecture lin{\'e}aire. Autant mon essai que ma cr{\'e}ation s\’appliquent {\`a} montrer que les proc{\'e}d{\'e}s de r{\'e}{\'e}criture peuvent {\^e}tre employ{\'e}s pour produire un effet de d{\'e}familiarisation visant la fonction repr{\'e}sentative de la litt{\'e}rature.

Source : Papyrus

}, keywords = {d{\'e}familiarisation, distanciation, intertextualit{\'e}, linguistique, litt{\'e}rature, Mercier et Camier, narratologie, r{\'e}{\'e}criture, repr{\'e}sentation, Samuel Beckett}, author = {Mathieu Laflamme}, editor = {Catherine Mavrikakis and Michel Pierssens} } @mastersthesis {306, title = {Rosemont de profil suivi de Vie de baloney et de Dans le doute : essai sur l{\textquoteright}engagement et sur les spectres de Stig Dagerman}, volume = {D{\'e}partement d{\textquoteright}{\'e}tudes litt{\'e}raires}, year = {2013}, pages = {129}, school = {Universit{\'e} du Qu{\'e}bec {\`a} Montr{\'e}al}, type = {M{\'e}moire}, address = {Montr{\'e}al}, keywords = {cr{\'e}ation litt{\'e}raire, d{\'e}sespoir, doute, engagement politique, intimit{\'e}, litt{\'e}rature, Stig Dagerman}, author = {Maxime Raymond Bock}, editor = {Denise Brassard} } @mastersthesis {941, title = {Avoir des bibittes dans son tra{\^\i}neau suivi de Suivre {\`a} la trace trois {\guillemotleft} animots {\guillemotright} du bestiaire de Jacques Derrida}, volume = {D{\'e}partement des litt{\'e}ratures de langue fran{\c c}aise}, year = {2006}, school = {Universit{\'e} de Montr{\'e}al}, type = {M{\'e}moire}, address = {Montr{\'e}al}, abstract = {
Avoir des bibittes dans son tra{\^\i}neau.\ L\’oeuvre a la forme d\’un recueil de contes o{\`u} chacun des narrateurs est un objet qui\ raconte ce qui lui arrive {\`a} partir de son point de vue. Tout en appartenant au monde des\ humains, ces objets font {\`a} tour de r{\^o}le la rencontre d\’un insecte. Les contes se r{\'e}sument\ ainsi : un porte-bonheur raconte l\’histoire d\’un {\^e}tre humain qui se m{\'e}tamorphose en\ automobile et qui est obs{\'e}d{\'e} par la stridulation d\’un grillon ; victime d\’un complot, une\ moustiquaire est accus{\'e}e d\’{\^e}tre l\’amante d\’un perce-oreille ; au centre d\’un jardin\ zoologique, un thermom{\`e}tre devient le refuge d\’une mouche qui y pond ses oeufs\ finalement, un ordinateur se fait piquer par un moustique avant d\’{\^e}tre sacrifi{\'e} au nom du\ progr{\`e}s.\ Suivre {\`a} la trace trois \« animots \» du bestiaire de Jacques Derrida.\ La ligne que suit cet essai se situe {\`a} la crois{\'e}e des deux formes contradictoires du verbe\ latin inseco. La premi{\`e}re forme signifie couper, tailler, tandis que la deuxi{\`e}me signifie\ raconter, encha{\^\i}ner. Cette contradiction, {\`a} l\’origine du mot insecte, justifie le choix des\ figures animales puisqu\’elle est inh{\'e}rente dans les textes o{\`u} figurent les fourmis\ (\« Fourmis \»), le ver {\`a} soie (\« Un ver {\`a} soie \») et le demi-deuil (\« Circonfession \»). Cet\ essai tourne donc autour des endroits o{\`u} il y a une coupure-non-coupure dans la langue\ de Derrida, c\’est-{\`a}-dire l{\`a} o{\`u} ces trois textes parlent de l\’inseco entre les animaux et les\ {\^e}tres humains, entre l\’homme et la femme, entre voir et savoir.
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Source : Papyrus
}, keywords = {contes, demi-deuil, fourmis, insectes, litt{\'e}rature, objets, philosophie, vers {\`a} soie}, url = {https://papyrus.bib.umontreal.ca/xmlui/bitstream/handle/1866/18224/Royer_Vincent_2006_memoire.pdf?sequence=1\&isAllowed=y}, author = {Vincent Royer}, editor = {Catherine Mavrikakis and Ginette Michaud} } @book {411, title = {Journal de la cr{\'e}ation}, year = {2001}, pages = {353}, publisher = {{\'E}ditions du Seuil}, organization = {{\'E}ditions du Seuil}, edition = {Babel}, address = {Paris}, abstract = {

R{\'e}sum{\'e} descriptif:

Pendant environ six mois alors qu\’elle attend son deuxi{\`e}me enfant, Nancy Huston explore dans son Journal de la cr{\'e}ation les liens entre la cr{\'e}ation et la procr{\'e}ation, et d{\'e}veloppe son ouvrage autour d\’une r{\'e}flexion sur l\’{\'e}criture et l\’exp{\'e}rience de la grossesse. Elle retrace aussi la vie de plusieurs couples de l\’histoire litt{\'e}raire, au nombre desquels figurent notamment Georges Sand et Alfred de Musset, Leonard et Virginia Woolf, Simone De Beauvoir et Jean-Paul Sartre, Sylvia Plath et Ted Hughes, Colette Peignot et Georges Bataille.
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Dans l\’histoire de la cr{\'e}ation, {\'e}crit Huston, les femmes sont \«non pas du c{\^o}t{\'e} de l\’auctor (auteur, autorit{\'e}), mais du c{\^o}t{\'e} de la mater (m{\`e}re, mati{\`e}re)\» (p. 29). En vertu de cette association, \«les femmes, m{\^e}me lorsqu\’elles d{\'e}sirent ardemment devenir des auteurs, sont moins convaincues que les hommes de leur droit et leur capacit{\'e} {\`a} le faire\» (p. 29). Et de ce point de vue historique, l\’auteure se demande si la femme peut s\’extraire de la mater pour {\'e}crire. {\`A} l\’{\'e}vidence, observe Huston, plusieurs difficult{\'e}s surgissent lorsque la femme tente d\’y parvenir : la fusion des deux {\^e}tres (\«Deux {\^e}tres qui s\’aiment ne font qu\’un : lequel ?\» p. 166), la folie \—dont la sienne\— qu\’elle d{\'e}finit comme \«ce temps merveilleux et abominable o{\`u} tout signifie\» (p. 248), diff{\'e}rentes pathologies sexuelles et, d\’une mani{\`e}re g{\'e}n{\'e}rale, beaucoup de souffrance. Le corps et l\’esprit de la femme cr{\'e}atrice se dressent donc l\’un contre l\’autre, devenant le si{\`e}ge d\’une lutte qui se manifeste par toutes sortes de maladies. Lorsqu\’il y a crise, \«l\’interp{\'e}n{\'e}tration du psychisme et de l\’organique atteint la limite du soutenable\» (p. 248). Tout possible d{\'e}sint{\'e}gr{\'e}, \«l\’artiste est pareille {\`a} un vide blanc\» (Unica Z{\"u}rn, p. 277).\ 
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Par-del{\`a} les portraits qu\’elle dresse, Huston revendique donc comme une victoire de \«faire vivre le corps, faire vivre l\’esprit\» (p. 312), en ne retranchant plus le savoir de la mat{\'e}rialit{\'e} et de la maternit{\'e} (p. 312).
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R{\'e}sum{\'e} interpr{\'e}tatif:
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C\’est apr{\`e}s avoir r{\'e}alis{\'e} une s{\'e}rie d\’{\'e}missions radiophoniques sur les couples d\’{\'e}crivains que Nancy Huston s\’est int{\'e}ress{\'e}e de plus pr{\`e}s au \«conflit entre l\’art et la vie, la cr{\'e}ation et la procr{\'e}ation, l\’esprit et le corps\» (p. 18). C\’est pourquoi son Journal de la cr{\'e}ation est marqu{\'e} par le temps, tout comme celui-ci, de fa{\c c}on cyclique, marque le corps des femmes.
Les d{\'e}sirs successivement r{\'e}prim{\'e}s puis abandonn{\'e}s par les femmes {\'e}crivains sont ressentis par Huston comme des mutilations. Puisque le corps d\’une femme rend plus concret le passage du temps que celui d\’un homme, que son corps {\`a} elle mesure la vie en cycles, \«elle est, de l\’homme, la mortalit{\'e} visible\» (p. 16). En refusant les femmes-corps, expliquera Huston, c\’est la mort que l\’ordre patriarcal a cherch{\'e} {\`a} {\'e}loigner d\’une sph{\`e}re langagi{\`e}re o{\`u} les hommes pouvaient pr{\'e}tendre {\`a} l\’immortalit{\'e}. \«Les institutions patriarcales ont priv{\'e} non seulement les femmes de leur {\^a}me, mais les hommes de leur chair [...]\» (p. 295).\ 
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Les couples auxquels s\’int{\'e}resse Nancy Huston sont repr{\'e}sentatifs d\’un si{\`e}cle charni{\`e}re au cours duquel \«la fameuse \“tour d\’ivoire\” qui a si longtemps prot{\'e}g{\'e} la paix et l\’impunit{\'e} des hommes artistes \—tour dont les femmes avaient gard{\'e} impeccables les fen{\^e}tres et silencieux les parages\— est en train de se fissurer et de s\’{\'e}crouler\» (p. 295). Sur le chemin d\’un retour naturel {\`a} leurs possibilit{\'e}s cr{\'e}atrices, les femmes artistes souffrent d\’une scission entre corps et esprit. Certaines, comme Virginia Woolf ou Simone De Beauvoir, miment le dualisme h{\'e}rit{\'e} du christianisme ; elles en viennent m{\^e}me {\`a} nier le corps de la m{\`e}re afin de se rapprocher du p{\^o}le esprit (paternel) et s\’ab{\^\i}ment dans un complexe d\’{\'E}lectre renfor{\c c}ant l\’immortalit{\'e} de l\’homme-esprit.
\ 
Les figures f{\'e}minines d{\'e}crites par Huston sont marqu{\'e}es d\’une violence insidieuse tout enti{\`e}re tourn{\'e}e contre elles. Leur f{\'e}minit{\'e} devient \«le si{\`e}ge d\’une histoire qui se d{\'e}roule en elles et qui ne les concerne pas personnellement\» (p. 175). L\’amour y est d{\'e}sempar{\'e}, la subjectivit{\'e} lamin{\'e}e et la sexualit{\'e} y est confondue avec la mort ou l\’abjection. La femme artiste d{\'e}couvre progressivement qu\’elle s\’avance dans un labyrinthe pi{\'e}g{\'e}, jalonn{\'e} d\’issues qui n\’en sont pas.
\ 
Si cr{\'e}ation et procr{\'e}ation sont non seulement compatibles mais ins{\'e}parables dans une vie de femme, le destin des couples d\’artistes, consid{\`e}re Huston, ne repose pas pour autant dans un rapport th{\'e}rapeutique {\`a} la cr{\'e}ation. On ne peut nier que la d{\'e}route investigu{\'e}e est aussi celle des hommes, et peut-{\^e}tre plus encore celle des cr{\'e}ateurs qui s\’avancent, d{\'e}voil{\'e}s, dans un r{\'e}el d{\'e}sarticul{\'e} o{\`u} toute rencontre est difficile.
\ 
Refusant la fusion artificielle d\’un couple id{\'e}alis{\'e} mais destructeur, Nancy Huston cherche {\`a} redonner un sens {\`a} l\’identit{\'e}, {\`a} l\’alt{\'e}rit{\'e} et {\`a} l\’{\'e}change dans le couple. Elle observe les plaies qui marquent les corps des femmes dont elle {\'e}tudie l\’histoire et m{\'e}dite sur l\’assassinat, l\’ex{\'e}cution ou le suicide de leurs consciences d{\'e}sesp{\'e}r{\'e}es, qui sont chaque fois cautionn{\'e}s par l\’autorit{\'e} de l\’autre. Si Scott Fitzgerald plagie sa femme Zelda, si Colette Peignot n\’arrive pas {\`a} combattre la fusion amoureuse o{\`u} elle est \«dissoute\» (p. 238) au profit des aspirations de Bataille, le maintien de l\’alt{\'e}rit{\'e} et de l\’{\'e}change reste possible dans certains couples d\’{\'e}crivains ou d\’artistes, comme chez Georges Sand et Alfred de Musset ou Elizabeth Barrett et Robert Browning. {\`A} partir de ce constat, Huston parvient {\`a} faire {\'e}merger la possibilit{\'e} d\’une femme nouvelle : une cr{\'e}atrice qui assume son exp{\'e}rience, attache une valeur {\`a} son corps et ne peut plus {\^e}tre r{\'e}duite {\`a} la fragilit{\'e}, {\`a} la maladie ou {\`a} la d{\'e}pendance.

Source : Interligne - UQ{\`A}M (http://www.interligne.uqam.ca/pages/liste_biblio.asp)

}, keywords = {cr{\'e}ation, cr{\'e}ation litt{\'e}raire, {\'e}criture, litt{\'e}rature}, author = {Nancy Huston} } @mastersthesis {369, title = {Les petits plaisirs de la vie suivi de Cette belle entreprise de l{\textquoteright}enlaidissement}, volume = {Ma{\^\i}trise en {\'e}tudes litt{\'e}raires}, year = {2000}, pages = {146}, school = {Universit{\'e} du Qu{\'e}bec {\`a} Montr{\'e}al}, type = {M{\'e}moire}, address = {Montr{\'e}al}, keywords = {absurde, cr{\'e}ation litt{\'e}raire, cruaut{\'e}, litt{\'e}rature, provocation, sexualit{\'e}}, url = {http://figura.uqam.ca/memoire-these-projet/les-petits-plaisirs-de-la-vie-suivi-de-cette-belle-entreprise-de-lenlaidissemen}, author = {Dany Bergeron}, editor = {Andr{\'e} Carpentier} } @mastersthesis {676, title = {La beaut{\'e} sombre et nue suivi de Tout n{\textquoteright}est jamais qu{\textquoteright}une question de regard}, volume = {D{\'e}partement d{\textquoteright}{\'e}tudes litt{\'e}raires}, year = {1998}, pages = {100}, school = {Universit{\'e} du Qu{\'e}bec {\`a} Montr{\'e}al}, type = {M{\'e}moire}, address = {Montr{\'e}al}, keywords = {beaut{\'e}, cr{\'e}ation, cr{\'e}ation litt{\'e}raire, {\'e}criture, jamais, litt{\'e}raire, litt{\'e}rature, nue, perception, question, regard, sombre, tout}, author = {Micheline L{\'e}vesque}, editor = {Louise Dupr{\'e}} } @mastersthesis {677, title = {Poussi{\`e}res d{\textquoteright}empire farce de science-fiction suivi de Autour de Poussi{\`e}res d{\textquoteright}empire : dossier d{\textquoteright}accompagnement}, volume = {Ma{\^\i}trise en {\'e}tudes litt{\'e}raires}, year = {1998}, pages = {168}, school = {Universit{\'e} du Qu{\'e}bec {\`a} Montr{\'e}al}, address = {Montr{\'e}al}, keywords = {cr{\'e}ation, cr{\'e}ation litt{\'e}raire, {\'e}criture, langage, litt{\'e}raire, litt{\'e}rature, science-fiction}, author = {Marc Provencher}, editor = {Dominique Garand} } @mastersthesis {667, title = {Lune de loup suivi de D{\textquoteright}o{\`u} vient le regard de Constance?}, volume = {Ma{\^\i}trise en {\'e}tudes litt{\'e}raires}, year = {1997}, pages = {88}, school = {Universit{\'e} du Qu{\'e}bec {\`a} Montr{\'e}al}, address = {Montr{\'e}al}, keywords = {cr{\'e}ation, {\'e}criture, genre, litt{\'e}raire, litt{\'e}rature, oeuvre, roman, romanesque}, author = {Claudine B{\'e}dard}, editor = {Yves Lacroix} } @mastersthesis {669, title = {Le trou de f{\'e}e suivi de Pour un roman de l{\textquoteright}inf{\^a}me}, volume = {Ma{\^\i}trise en {\'e}tudes litt{\'e}raires}, year = {1996}, school = {Universit{\'e} du Qu{\'e}bec {\`a} Montr{\'e}al}, address = {Montr{\'e}al}, keywords = {analytique, cr{\'e}ation, {\'e}criture, interdit, litt{\'e}raire, litt{\'e}rature, profondeur, psychanalyse, psychoanalyse, psychologie, psychoth{\'e}rapie, tabou}, author = {Marc Fraser}, editor = {Jacques La Mothe} } @mastersthesis {817, title = {La r{\'e}plique suivie de l{\textquoteright}{\'e}criture du tout autre}, volume = {D{\'e}partement d{\textquoteright}{\'e}tudes litt{\'e}raires}, year = {1995}, school = {Universit{\'e} du Qu{\'e}bec {\`a} Montr{\'e}al}, type = {M{\'e}moire}, address = {Montr{\'e}al}, keywords = {litt{\'e}rature}, author = {Guy Ferland}, editor = {Andr{\'e} Carpentier} } @mastersthesis {671, title = {Noy{\'e}e quelques secondes suivi de Interroger l{\textquoteright}intensit{\'e}}, volume = {Ma{\^\i}trise en {\'e}tudes litt{\'e}raires}, year = {1995}, pages = {151}, school = {Universit{\'e} du Qu{\'e}bec {\`a} Montr{\'e}al}, address = {Montr{\'e}al}, keywords = {art, artistique, cr{\'e}ation, cr{\'e}ation artistique, cr{\'e}ation litt{\'e}raire, cr{\'e}ativit{\'e}, {\'e}criture, litt{\'e}raire, litt{\'e}rature}, author = {Louise Warren} } @mastersthesis {824, title = {Ombres d{\textquoteright}{\'e}t{\'e}}, volume = {D{\'e}partement d{\textquoteright}{\'e}tudes litt{\'e}raires}, year = {1995}, school = {Universit{\'e} du Qu{\'e}bec {\`a} Montr{\'e}al}, type = {M{\'e}moire}, address = {Montr{\'e}al}, keywords = {aspect psychologique, cr{\'e}ation litt{\'e}raire, espace, identit{\'e}, litt{\'e}rature}, author = {Claudine Gaudreau}, editor = {Andr{\'e} Carpentier} } @mastersthesis {834, title = {Les {\^a}mes sauvages, le spectacle de l{\textquoteright}ind{\'e}cision}, volume = {D{\'e}partement d{\textquoteright}{\'e}tudes litt{\'e}raires}, year = {1994}, school = {Universit{\'e} du Qu{\'e}bec {\`a} Montr{\'e}al}, type = {M{\'e}moire}, address = {Montr{\'e}al}, keywords = {litt{\'e}rature, litt{\'e}rature fantastique, merveilleux, th{\`e}me litt{\'e}raire}, author = {Patrice Joubert}, editor = {Andr{\'e} Carpentier} } @mastersthesis {845, title = {Voyages et autres d{\'e}placements}, volume = {D{\'e}partement d{\textquoteright}{\'e}tudes litt{\'e}raires}, year = {1994}, school = {Universit{\'e} du Qu{\'e}bec {\`a} Montr{\'e}al}, type = {M{\'e}moire}, address = {Montr{\'e}al}, keywords = {cr{\'e}ation litt{\'e}raire, {\'e}motion, litt{\'e}rature, psychologie, th{\`e}me litt{\'e}raire, voyage}, author = {Sylvie Massicotte}, editor = {Louise Dupr{\'e}} } @mastersthesis {800, title = {Des hommes et des b{\^e}tes}, volume = {D{\'e}partement d{\textquoteright}{\'e}tudes litt{\'e}raires}, year = {1993}, school = {Universit{\'e} du Qu{\'e}bec {\`a} Montr{\'e}al}, type = {M{\'e}moire}, address = {Montr{\'e}al}, keywords = {cr{\'e}ation litt{\'e}raire, imaginaire, inconscient, litt{\'e}rature, th{\`e}me litt{\'e}raire}, author = {Robert Brien}, editor = {Andr{\'e} Vanasse} } @mastersthesis {790, title = {Le saut du quantique au litt{\'e}raire}, volume = {D{\'e}partement d{\textquoteright}{\'e}tudes litt{\'e}raires}, year = {1989}, school = {Universit{\'e} du Qu{\'e}bec {\`a} Montr{\'e}al}, type = {M{\'e}moire}, address = {Montr{\'e}al}, keywords = {connaissance, {\'e}pist{\'e}mologie, espace, fragmentation, ind{\'e}termination, intertextualit{\'e}, langage, litt{\'e}raire, litt{\'e}rature, marelle, m{\'e}canique, m{\'e}taphore, physique, quantique, r{\'e}alit{\'e}, savoir, science, temps, texte, v{\'e}rit{\'e}}, author = {Raymond Beauchesne}, editor = {Michel Pierssens} } @mastersthesis {659, title = {Journal d{\textquoteright}une fiction suivi de Filles-metamorphoses romance}, volume = {Ma{\^\i}trise en {\'e}tudes litt{\'e}raires}, year = {1985}, school = {Universit{\'e} du Qu{\'e}bec {\`a} Montr{\'e}al}, address = {Montr{\'e}al}, keywords = {f{\'e}minit{\'e}, femme, litt{\'e}rature, prostitu{\'e}e}, author = {Carole David} }